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Pourquoi avoir mis un arbre vivant au cœur d'un bronze, pile dans l'axe du château?
J'ai eu la chance de pouvoir acheter aux enchères deux gros cèdres de Versailles arrachés par la tempête de 1999. Au cœur même de l'un, j'ai sculpté un autre arbre, c'est Albero porta-cedro, posé au pied de l'escalier Gabriel. L'autre avait une écorce extraordinaire. Je l'ai moulée et j'ai créé cette pièce en bronze qui forme une parenthèse de onze mètres de haut autour d'un jeune chêne déjà haut de quatorze mètres. Une structure en métal, enfouie dans le sol, permet à cette écorce dressée de six à sept tonnes de se tenir bien droite. Je n'ai fait qu'indiquer par sa présence autour du vivant un espace de croissance, le futur de l'arbre, entre le château et la perspective.
Sur le grand Tapis vert, vous avez évité cette perspective en essaimant vos œuvres de-ci de-là. Pourquoi?
J'ai posé mon Arbre foudroyé volontairement de côté, pour la respecter. C'était un énorme saule. Je l'ai moulé en bronze. Et j'ai passé à la feuille d'or les parties frappées directement par la foudre. J'aime observer le public de Versailles car ce n'est pas un petit cercle de gens qui ont étudié l'art. C'est un vrai public qui réagit avec naturel. Et pour moi, c'est la garantie de la survivance de l'œuvre. Si une œuvre intéresse très peu de gens, il est possible qu'elle ne survive pas dans le temps.
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